新中國成立之初，柳亞子向毛澤東熱情推薦談月色的篆刻。原來談月色早年加入南社，與柳亞子是老朋友。談月色畢生從事藝術活動，精書畫、金石、考古，善拓古物器皿全形。尤以篆刻、畫梅、瘦金書造詣最深。著有《月色詩集》、《月色印章》、《月色印譜》、《茶四妙亭印草》、《茶丘契闊》、《中國梅花發展史》等。她雖為女輩，一生坎坷，幾經磨難，對藝術的追求始終鍥而不舍。在柳亞子的大力推薦下，國家民政部不知道通過什麼渠道，找到了談月色，請她為毛澤東治印。談月色為毛澤東雕刻了兩枚印章，分別為“毛澤東印”、“潤之”，並刻上了一小行邊款：“刻奉潤之主席，睿見存念”。這是目前知曉的唯一一方女印家為毛澤東刻治的傑作。1967年，先生已七十六歲高齡，曾用南京朝天宮宋瓦殘片刻毛澤東詩二首，每片長寬在10厘米左右，隨形就篆，古拙樸茂，印風多變，刀法老辣果敢。雖屆耄耋之年，腕力猶不減當年。可見女子篆刻也有不弱於男子者。下圖為談月色所刻。
談月色的篆刻筆畫瘦硬勁挺，金鉤鐵畫，撇捺鉤挑，出鋒犀利迅疾，體現了她力透紙背的筆力，字體稍縱，更見行氣。她精湛的書法造詣和衝切並用的刀法把瘦金書飄逸挺秀、風神迭宕的風致表現得淋漓盡致，而且更加蒼勁老辣，與其篆書等印有異曲同工之妙，瘦金書入印堪稱談月色一大創舉。
談月色治印上啟先秦古璽，下迄明清諸流派。尤其對晚清吳讓之、趙之謙諸家的作品兼收並蓄，對黃士陵尤為心折。中年後受黃賓虹、王福庵影響很深，得其風範，皖派浙刀，章法疏密相應，配字隨形布勢，並以鐵線元朱文見長，享譽印壇。1936年為冒鶴亭所刻元朱文印《豔月樓》、為蔡元培所刻《蔡元培印》、為南京圖書館刻《南京圖書館藏》、以及《冷豔》、《月色瘦金》、《思靜齋主》、《鞭影樓藏》、《梅癡書屋鑒賞》、《同夢筆生花館》等，婀娜嫵媚，布白精麗巧思，方圓並用，疏密得體，優美典雅，秀逸清新，津逮於宋元，彌綸於完白（鄧石如）、悲庵（趙之謙）之間，線條圓轉瘦勁，粗細不勻，自然拙樸，筆意刀痕躍然石上，可知用心良苦，構思奇巧，奏刀大膽，不假刮削和修飾。晚年所刻元朱文印《樗散常稱老畫師》、《海浪天風琴館》、《健生長壽》、《筆底能開頃刻花》、《江南煙雨客》、《不蠹齋印》、《龍子研齋》等，則有自家麵貌，委婉多姿，含剛健於婀娜之中，有秀逸剛勁的韻致。談月色治印尤以瘦金書最為精工，是印學史上的一大創新。
談月色生於1891年，廣東順德人。原名談古溶，後改名談溶溶，意取“梨花院落溶溶月”。後來又更名為“月色”，意取“惟向舊山留月色”。因她排行十，人稱談十娘，晚年號“珠江老人”。由於談月色出生的時間為亥時，4歲便被迷信的父母送入尼庵，8歲開始誦讀佛經，習書作畫，15歲那年她被送到廣州檀度寺寄養，削發為尼，法號悟定，開始日夜為千家萬戶操勞法事。談月色在師父的指導下攻經讀史，點染丹青，進步神速。
談月色堪稱傳奇人物，她的傳奇經曆緣於一位南國名士蔡守。1917年春日裏的某一天，蔡守和同盟會員趙藩、李根源一幫文人朋友來到檀度寺，剛巧這天談月色值班，於是這幫文人便跟談月色閑聊起來，這幫文人沒想到，麵前這位眉清目秀的小尼姑竟然應付裕如，出口成章，令這些見慣世麵的才俊大為驚訝。於是，大家一見如故，成為好友。他們往來頻繁，蔡守更是腳步頻頻，與談月色談詩論文，共染丹青，五年下來，他們已成莫逆。談月色在朋友們的勸說下蓄發還俗，與蔡守共偕連理，這是1922年的一樁文壇雅事，那年談月色31歲，蔡哲夫42歲。婚後夫婦感情甚篤，談月色在夫君的悉心指教下，潛心研究書畫篆刻，用功極深，技藝突飛猛進。其間，在師輩程大璋、李鐵夫、陳達夫的指導幫助下，技藝日日漸進，又得黃賓虹、王福庵諸大師多關懷，親授技法，心領神會。談月色治印涉獵甚廣，以古璽、漢金文、甲骨、詔版、秦隸、漢碑額、陶文、錢幣、封泥、瓦當、磚銘等融入印中，得心應手，尤以瘦金書體獨步印壇，開創瘦金書入印之先河。談月色鍾愛梅花，後來，她又深研吳昌碩、揚州八怪的梅花技法，在1935年繪就的《蟠龍梅通景》，筆墨淋漓，元氣充盈，因而墨跡未幹，已引轟動，談月色更獲“梅王”雅稱。
行文至此，我們再來說說蔡守，蔡守字哲夫，號寒瓊，順德龍江人。早年就讀於上海震旦學校，辛亥後於廣東師範及嶺南大學教授書畫，著有《印林閑話》等。蔡哲夫精通書畫和文物鑒賞，是順德當時寥寥可數的幾位南社成員之一，是當時文壇引人注目多才多藝的人物。
1936年秋，談月色夫婦來南京舉辦“蔡守談月色書畫篆刻聯展”，轟動一時，影響空前，得到同仁讚許和敬慕。此間，蔡守被聘為國史館編修，與黃賓虹過從甚密，黃賓虹晚年用印多為談月色所刻。1937年，日軍侵華，談月色夫婦前往安徽當塗避難，當塗七日，死裏逃生，險遭不測。抗戰勝利後，談月色任職於印鑄局，與徐文鏡、唐醉石、吳樸堂等名家共事，並經常與金梁、周肇祥、鄧爾雅、陳達夫、簡琴齋、楊千裏、壽石工、李尹桑、沙孟海、馮康侯等知交切磋技藝，相互砥礪，博采眾長，自成一家。1941年1月，夫君蔡守因病謝世，談月色悲痛萬分，但囊中羞澀，全靠友人資助才勉強辦完喪事。次年，她為聚資刊行《蔡寒瓊遺稿》，全靠書、畫、印奉答資助。黃賓虹曾書對聯“留觀阿堵傳神畫，散去長門賣賦金”，以記此情景。並在跋語中對她勤奮治藝的精神甚為讚許。鄭逸梅曾贈詩給她：“調粉染脂筆不幹，春痕秋色入冰紈。傷心檢取歸來稿，簾卷西風李易安。”蘇曼殊贈詩曰“畫人印人一身兼，揮毫操鐵俱清嚴”，對她的畫印甚為推崇。