吳樸堂談到毛澤東的這方藏書章時解釋說：“毛主席藏書，多不勝數。書多，蓋印也多，必須深刻才不致磨損。”鐵線篆筆畫很細，既能補救字形筆畫繁簡懸殊的缺陷，又有利於深刻。但是，正因為筆畫很細，如果一不小心，不是刻斷，就是刻裂，所以，刻的難度可想而知，非大家巨匠一般是不用鐵線篆的。由於吳樸堂妥善處理了印章筆畫疏密與布局的矛盾，篆法簡潔質樸，章法外緊內鬆，既有皖派篆家的陰柔含蓄，又有浙派篆家的陽剛豪放，巧拙結合，渾然大雅，因而深受毛澤東的喜愛，在他的許多藏書上都鈐有此印。
吳樸堂1922年生，幼名得天，又名中簠，後改名樸，字厚庵，號樸堂。因意外得到漢代池陽宮燈，故以“味燈室”命名其齋。紹興柯岩人，是西泠印社創辦人吳隱的重孫，幼承家學，擅金石書畫，入秦出漢，不拘一家。他治印先摹西泠八家，後學本家吳昌碩，直至神形兼備。師承王福庵之後，始入浙派堂奧，自成一家。因從小家境清寒，18歲就在杭州清和坊懸例刻印，貼補家用，以奉父母。19歲時曾為阮性山治印。阮鈐於扇上，到處為之揄揚，遂致時譽，丁輔之、葉品三、陳叔通諸前輩尤激賞。1946年，經王福庵推薦，任南京總統府印鑄局技正，專門負責官印之篆稿，曾為蔣介石治過印，印文為“總統之印”。1947年25歲時加入西泠印社，屬早期社員中最年輕的幾位之一。1948年，總統府南遷廣州，吳樸堂棄職回杭，以修理鍾表謀生。
新中國成立後，在陳叔通的推薦下進上海博物館做文物整理工作。其印純出傳統，秀雅、整飭如其人。他對古璽較著意，曾費兩年之工，收集、遴選一種粗邊細文之小型古璽，臨刻四百方，輯成《古璽彙存》四卷。梓行以後，頗得印學界讚譽。其摹刻之精，氣韻之佳，置古譜中難辨真偽矣。《西泠印社誌稿》之《卷二·誌人》中有其一小傳：“吳樸字厚庵，號樸堂。重孫，為王入室弟子。嚐摹刻周秦古璽三百餘鈕，成譜曰《古璽彙存》。”西泠印社“創社四英”中，吳隱為其叔公，王福庵不但是其恩師，且將侄孫女王智珠嫁其為妻。因此，王氏於門下諸弟子中，與吳樸堂之感情最為深厚，對其期望也最高，稱道“他的魄力比我大”。據《近代印人傳》介紹：“福老晚年，手顫抖，難以操刀治印。每篆稿之後，遂委樸堂刃石。即代篆刻，亦人莫能辨。”實際上，吳也確是王氏門下諸弟子中篆刻技藝最精、成就最大者。可惜英年早夭，令人扼腕。
吳樸堂傳世的作品除《古璽彙存》四卷外，還曾輯自刻印成《吳樸堂印選》，另有上海書畫出版社在他逝世二十周年之際出版的《樸堂印稿》，以及與西泠同仁方去疾、單曉天合作的《古巴諺語印譜》、《瞿秋白筆名印譜》等。