中國印壇素有“北齊南鄧”之稱，即北方的齊白石與南方的鄧散木。鄧散木（1898-1963）是現代著名的篆刻書法藝術家，他的書法氣雄力健，渾厚流麗，富金石韻味。他精篆、隸、正、草各書。他的篆刻廣采博古，上追周秦古璽，遍摹浙皖諸派，取各家之長，以其沉雄樸茂、清新古拙、老辣奇崛、大氣磅礴的風格在印壇上獨樹一幟。
1963年1月9日，66歲的鄧散木被摘去“右派”的帽子，興奮莫名。經過緊鑼密鼓的籌備，當年的5月1日，鄧散木便在北京舉辦了隆重的個人書畫展。此時，他已截去一足，癌細胞也擴散到了肝髒，他拄著拐杖前去“巡禮”，見觀者甚多並不時予以高度肯定，他欣慰地笑了。因為老天留給他的時間已經不多了，在不多的時間裏，看到自己的畫作得到大家的認可，他的心情是非常愉悅的。
8月的一天，章士釗的秘書王益知先生突然來到鄧散木家，提及毛澤東主席很喜歡篆刻及書法藝術，章老意請散木先生給毛主席治一方印、寫幾幅字。雖然鄧散木沒有機會與毛澤東直接交往，但是他發自內心地崇敬毛澤東，熱愛新中國。當時鄧散木雖然病入膏肓，然而他毫不遲疑地一口答應了益知先生，他硬撐著病軀，尋覓金石，裁紙打格，書就篆、楷、隸、草四體毛澤東詩詞，並刻就“毛澤東”一印，托益知先生帶給章士釗。鄧散木鐫刻的印章用壽山五彩大山石，石質光嫩圓滑，色澤柔和，為“明黃色，石製立方體，頂部鏤空琢雙龍。”兩條飛龍寓意“飛龍在天，福澤天下”，彰顯毛澤東的偉人風範；印麵6厘米見方，高5.5厘米，頂部印鈕為兩條矯健屈曲的盤龍，所以人們稱其為龍鈕大印，盤龍形象逼真，栩栩如生。白文“毛澤東”三字線條橫不平，豎不直，似欹斜荒疏，然而讀來卻大有“自然天然”“返淳歸樸”之感。印的一側刻有“1963年8月，敬獻毛主席，散木緣時六十六”字樣。章老見之讚曰：“好個龍紐大印，刀力非凡。”這一被稱為“文物極品”的印章現已為湖南韶山毛澤東同誌紀念館收藏陳列了。
章老對四體毛澤東詩詞條屏不甚滿意，建議散木書寫他自己創作的詩詞。鄧散木乃竭盡心智，寫成四首五律四條屏。其一為篆書，通篇雜有甲骨、金文和竹簡的韻味；其二為隸書，以篆書結體，含碑刻之味；其三為行書，快馬斫陣，一往無前之氣概躍然紙上；其四為楷書，凝練老辣，不乏篆刻的金石氣。落款“一九六三年第十四周國慶前夕，俚言四首代頌，敬以各體書塵（呈）毛主席匡謬。”章老見之，十分喜歡，不久便呈獻給毛澤東。
1963年10月8日5時，印章刻完後不到兩個月，鄧散木辭世，他終於“休息”了。鄧散木的確是一位了不起的藝術大師，他雖肢殘身廢，但是他對事業兢兢業業，一絲不苟，雖蒙冤受屈，但對黨和人民依然赤膽忠心。
鄧散木為毛澤東刻治的印章，溫潤甚佳。此印很有特點，與前麵談到的那些印章都截然不同。鄧散木善於用巧，篆刻不俗，不纖媚，其章法有出人意外之奇妙，印文中，繁體的白文“毛澤東”三字橫刻，從右至左依次排列，“澤”字三點從左邊挪到了右下端，原來“毛”字筆劃較少，與繁體字筆劃多的“澤東”二字排列不協調，鄧散木這一大膽創作真可謂“畫龍點睛”之筆，使詳略更為得當，結構更為嚴謹，布局更為優美。筆畫較少的“毛”字的最後一筆反向倒旋，以寓“反手掌乾坤”之意，而從布局上又填補了“澤”字右上端的空白。這是毛澤東所有印章中創意最為大膽的一枚，最為別致的一方，最有創意的一顆。
至於“反手掌乾坤”這句話，還是有些來曆的。1945年，毛澤東在重慶談判期間，抄送給柳亞子一首《沁園春·雪》，以其壯麗的意境和磅礴的氣勢轟動整個山城，在重慶文藝界掀起了一場熱烈的討論。當時文藝界名流請毛澤東做了一次演講。演講之後，有人問毛澤東：“假如談判失敗，國共全麵開戰，毛先生有沒有信心戰勝蔣先生？”毛澤東機智地說：“國共兩黨的矛盾是代表著兩種不同利益的矛盾。至於我和蔣先生嘛……蔣先生的‘蔣’字是將軍的將字頭上加一棵草，他不過是一個草頭將軍而已。我的毛字不是毛手毛腳的‘毛’字，而是一個‘反手’。”話畢，眾皆會意而笑。