但是傅抱石百密一疏，他在刻治印章之前忽略了一個重要的細節：毛澤東的書法作品是從不鈐印的。那時毛澤東的書法作品發表的極少，人們很少看到毛澤東的手跡，因此傅抱石並不知道毛澤東的這個習慣。據說，為了刻好這兩方巨大的印章，傅抱石動了不少腦筋，照他的設想，其一，印章須以傳統為本，體現出經典性、民族性、史詩性，力求蒼勁渾厚，端莊大方，氣勢磅礴；其二，氣勢要大，取法高古，但又不失時代氣息，且不帶任何程式化、流派痕，以“雅正”為宗；其三，印文要刻得既有金石氣，又有書卷氣，體現出靜穆安詳的意境，與毛澤東的偉大身份相符。
為了實現這些設想，他采用漢印常用的白文形式刻治了毛澤東的名印，充分顯示刀筆之趣。為了實現自己的既定設想，他費盡心思，勾描了許多樣稿，掛起來仔細審視，征求友人意見。經過反複推敲，才決定采用目前見到的平正剛健風格。漢印中有的印文經過篆法改變，常常使一般人難以辨識，而“毛澤東印”這四個字，經過傅抱石巧妙處理，匠心獨運，既符合傳統筆法，又清晰醒目，使一般人一望便知。在章法處理上，他不囿古法，因字製宜，巧妙地通過印文的斜畫折畫，營造出一種飛動感，並通過點畫的挪讓、伸縮，呈自然疏密之狀。據說實際動刀刻治隻用了一個多小時，一氣嗬成，不假修飾，的確真乃大家手筆。
讓我們來具體分析一下：印中第一個字“毛”，寬情方正，上端一斜筆，險勁奇崛，飛動多姿。“印”字上方筆畫呈左傾右斜之勢，靈動之極，下方橫平豎直，方方正正，穩如磐石，構成了欹正相生，動靜互映的氣息。正中，有意讓出了一塊空地，與“東”字下的空地互映，給人一種上下左右呼應，上騰飛躍之感。而“澤東”二字，工整峻拔，凝練質樸，極盡雄渾蒼勁，給人以穩如泰山之感，整個看來，此印豪放醇厚，彌漫著篆刻藝術的崇高之美；以神蘊情，以情入法，自出機杼，將篆刻藝術推向了一個新的境界，是傅抱石先生的學識、涵養、人品、技巧的充分體現。所謂爐火純青，即指這種創作狀況吧。
但遺憾的是，這方巨印毛澤東未能用上，原因是，毛澤東未同意。
畫作《江山如此多嬌》是按毛澤東《沁園春·雪》的詞意為題材設計的，畫麵恢弘，咫尺千裏，大氣磅礴。毛澤東看了這幅巨畫非常滿意，揮毫潑墨，把“江山如此多嬌”六個大字一口氣寫了三幅，並在每一幅中圈出自己滿意的字，最終組成了具有十七帖風格而又凸顯毛澤東特色的“江山如此多嬌”六個大字，由傅抱石的學生沈左堯和李方白將其放大、描摹到畫麵上去。僅一個“嬌”字就將近一米。題款之後，有人問毛澤東：要不要蓋印？毛澤東認為，大凡自己的書法和題詞，都沒有蓋印，這回也不必破例了吧，不蓋為宜。這樣一來，傅抱石費盡心力鐫刻的這枚大印就用不上了。周恩來也同意毛澤東的意見，認為《江山如此多嬌》置設於莊嚴的人民大會堂，必然要讓千秋萬代瞻賞。主席題字很多，從未鈐印，這裏突然出現了他的章印，不但顯得不倫不類，而且會讓人費解，甚至造成真假之誤。後來，傅抱石想將此印贈送給毛澤東。毛澤東請人給傅抱石帶口信說：您的篆刻頗有力度，藝術性也頗強。遺憾的是，我一生沒有用過私章，還是勞請先生代為保存，待有朝一日退了休，一定親自來取。
當年年底，毛澤東在接見傅抱石等藝術大師時，又談到此事。他對傅抱石風趣地說：“如果我當皇帝，此印嫌小。如果我是普通百姓，此印又嫌大，而且一般人難以辨識。如果再過些年，告老還鄉，我毛澤東賣字為生，加此章印，肯定售價不菲，沾您傅老大光了。”
事後，此印一直由傅抱石及其二子收藏。傅老逝世後，這枚“中華第一章”作為傅抱石創作的藝術珍品之一，一直被壓在傅家箱底。直到四十年後，國慶50周年，這方印章才被請出來與世人見麵，並被收編入《江蘇書法五十年》中。
傅抱石的印章沒有蓋在那幅“江山如此多嬌”的巨畫上，但是為了使這幅巨畫更符合中國畫的特點，畫麵上還是有一枚印章比較好，也能使畫麵顯得更為豐富，尤其是落款處有一個印章才顯得更加莊重。於是大家想了一個主意，決定刻一枚印文為“江山如此多嬌”的印章，作為落款。傅抱石鐫刻的印章毛澤東不允許蓋，這個任務後來落在了文化部部長齊燕銘的身上，齊燕銘刻治的“江山如此多嬌”大印被放大之後有20公分見方，蓋在了畫麵的左下角上。沒想到吧，齊燕銘不僅是一個大文人，大領導，竟然還是一個治印高手呢！
傅抱石為毛澤東刻治了兩方印章，至於另一方“毛潤之印”朱文印章至今卻未曾和世人見麵，不知是否仍然藏於傅抱石二子的箱底？