南京大畫家傅抱石譽滿全球，很多人隻知道他是大畫家，其實他也是著名的金石家、篆刻家。因為傅抱石的畫名太響亮，將其他成就掩蓋了。而事實上，傅抱石的篆刻之名早於他的畫名。那時他還是一個十幾歲的孩子，在南昌師範學校念書，因為家貧交不起學雜費，母親又得了肺炎，傅抱石那幾天愁苦無奈，整日默然無語。這時，學校裏一個看門的工友知道了傅抱石的難處，他知道傅抱石小時候在鄰居那裏學得一手刻圖章的好手藝，就讓他刻幾方仿趙之謙的印章，試著拿到紳士人家去賣，此招果然一時解決了傅抱石的困境。但不久便東窗事發，買圖章的人到校長那裏告傅抱石假造他人印章。事情也湊巧，偏偏校長是個愛才之人，不但沒有批評傅抱石，反而鼓勵他：“你既然能仿趙之謙的圖章，何不以自己的名字刻去賣呢？”從此，傅抱石開始為人治印。他在日本留學期間，1935年在東京舉辦了個人作品展，他的篆刻藝術受到其導師金原省悟的稱譽：“於藝術才能，繪畫、雕刻、篆刻具秀，尤以篆刻為君之特技。”
毛澤東《水調歌頭·遊泳》詩句“當驚世界殊”，傅抱石刻傅抱石也曾經為毛澤東刻過一方石印，這是一方驚世駭俗的巨印，也是一方長期秘藏箱底的大印。這方大印印麵達5厘米見方，印台高4.5厘米，印鈕2.5厘米，上麵雕刻了一隻盤臥回視的怪獸。寓意“神獸吉祥，天人合一”，表達了對毛澤東的祝福與景仰之情。印文取法漢印風格，剛健樸茂，平方正直，極有氣勢，南京著名印學家王本興先生評論這方印是“大氣魄，大手筆，是一件壯美無比的藝術珍品”。
這方巨印，是傅抱石於1959年在北京刻治的。那年，傅抱石和廣州的關山月一起，被國務院召到北京，受命為新建成的人民大會堂繪製巨畫《江山如此多嬌》，這幅巨畫將由毛澤東題款。在繪製過程中，傅抱石就用心思考想到一件事，按照中國畫的傳統做法，題款後就應該蓋章。一般來說，這印章是中國畫不可缺少的一部分。所以，他很早就將這件事放在心上了。
單說傅抱石刻印的那兩塊寶石就有些來曆。
一次，南京畫家伍霖生先生陪傅抱石先生來北京開會，剛安排好住處，抱石就迫不及待地要伍霖生跟他一起驅車到榮寶齋去。一進門，榮寶齋的老相識——營業科副科長田宜生就笑臉迎了過來。於是落座奉茶，田宜生說：“傅院長，我們等您好久了，我還特地為您留了一件寶貝哩。”
“什麼寶貝？快拿來看。”
田宜生轉身從櫃子裏捧出一對雞血石印章料，傅抱石伸手接過來，仔細端詳，但見那對雞血石大約邊長各為5厘米，高9厘米，六麵殷紅，鮮若剛宰殺的雞流出的血，這就是所謂的“大紅袍”了，其料體質地清透如凍。如此大型優質的雞血石極為罕見。抱石先生心情激動，十分興奮，愛不釋手。他不斷將這石章往鼻子尖和臉上蹭（因為鼻子和臉上有油，這是識別石章優劣的一種方法），反複觀摩、欣賞，嘖嘖稱奇，讚不絕口。詢問價格，對方回答：“八百元。”這在當時，簡直是個天文數字，有如給他潑了一瓢冷水，抱石先生連連擺手：“八百元，太貴了，太貴了！買不起，買不起。”隻好悻悻作罷。但他的心似乎已被這對奇特的雞血石所攝取，他無精打采地離開榮寶齋。回到住處，他一直心事重重，悶悶不樂，“大紅袍”不時浮現在他的腦際。晚上老朋友來訪，談得興奮時，或許能暫時淡忘，可當客去人散，夜闌人靜，那對雞血石又重新占據他的大腦。他躺在床上，輾轉反側，久久不能成眠。跟隨他學藝多年的伍霖生先生與他同住一個房間，對老師的這一切，看在眼裏，急在心上。他深知老師的性格，這種可遇不可求的心愛之物，一旦錯過時機，就會耿耿於懷，釀成終生的遺憾。這時，他腦子忽然閃現了一個想法，便對老師說：“您何不多畫幾幅畫，把這對雞血石換下來。”
“對呀，我怎麼就沒想到這個辦法呢。”
他非常高興地采納了伍霖生的建議，這才安心入睡。
第二天一早，抱石先生偕同伍霖生又來到榮寶齋。說明來意後，伍霖生代寫了800元的欠條，注明以抱石先生的10幅畫相換，由抱石簽字，交給了田宜生。田宜生遂將那對雞血石交給了抱石先生。寶石先生興奮極了，真像得到了寶貝一般。回到賓館，一掃昨日的沉悶氣氛，他興致極高，一邊把玩這剛到手的寶貝，一邊跟伍霖生數說我國印章石料的品種，從昌化雞血石到青田凍石，從壽山石到田黃石各種印石的特點，以及如何鑒別田黃石的優劣、真偽，似乎有說不完的話。
後來，由當時在榮寶齋工作的畫家許麟廬先生出差去南京，順便持抱石先生的欠條，換回了抱石先生的10幅畫，此事才告一段落。
1959年傅抱石和關山月合作，為人民大會堂繪製巨幅國畫《江山如此多嬌》，需請毛澤東主席題畫字。按照中國畫的傳統習慣，在畫上題字，需要蓋題字者的印章，於是傅抱石想起應該為毛澤東主席治印。在這麼大的畫上題字，字自然也是很大的。這麼大的字，必須有與之相適應的大印章。於是，傅抱石將上述那對心愛的雞血石分別刻了白文“毛澤東”和朱文“毛潤之印”兩方圖章。