馬吊遊戲的打法當然不僅止於此，變化是很多的。當時的士大夫、官紳之家玩者不少。其發展循著兩極變化。一方麵如前所述在吳吊的基礎上由簡單向複雜過渡，由低級向高級靠近，改變了簡單的“以大打小”的單一局麵，出現了吃、補、開、衝的打法，花色配備，技巧複雜。另一方麵又朝著簡單化的方向變化，出現了所謂“鬥虎”、“扯張”等打法。這就是在四門四十張牌中，除去十字門中千萬貫一牌外的所有牌，合計為三十張。“鬥虎”可以兩人玩，或三人玩。兩人玩各人發十三張牌，留四張在中間三人玩則各發九張，中間留三張。牌中凡是三張同一等級的叫“豹”，同花色相連的叫“順”，出牌的人出一張牌或者三張牌，互比大小，贏得的牌張按其內容可以獲得不同的賞采。最後一輪的勝者還可以得到桌中剩下牌張的報酬。“扯張”可以由兩人至五人參加，每人發牌六張，分為三市，每市兩牌互比點數，以九點為最大，超過十以後的點隻計尾數，這和“牙牌”中的“天九”相似。點數相同則以單牌大小計勝，贏牌也有各種賞采。“鬥虎”、“扯張”統稱之為“混江”，是後來紙牌中“遊湖”戲的始祖。
馬吊在明末動亂中曾一度衰歇，入清後又死灰複燃，尤其在康熙、乾隆年間所謂“承平盛世”之時，傳播的速度及規模更為驚人。周文《觀宅四十吉祥相》說：“弈棋變為馬吊，風日下矣，與其馬吊，寧弈。”說的是清初的情形。王土膊《分甘餘話》也說：“近馬吊漸及北方，又加以混江、遊湖種種諸戲。”可知康熙時牌風北漸。而乾隆時，竟發展到“匝地皆由我(“由我”即“遊湖”)，無人不好之”(彭康《戲詠馬吊》)的地步。有人還說什麼彈琴是“獨樂樂”、圍棋是“與人樂樂”、而馬吊是“與眾樂樂”，讓它進入了“韻戲”的陣雷。
由於始於明代的馬吊賭戲牌中繪有農民起義《水滸傳》人物，而且在鬥牌中又有三家攻一的戰術運用，打牌的術語還有“穿”、“闖”，花色裏的“大順”、“百闖”、“百獻”等等，都與推翻明代統治的明末農民戰爭中的人物有些聯係，尤其是“大順”政權和“李闖王”、“張獻忠”更是統治階級視為洪水猛獸而諱莫如深者，同時馬吊也給明末統治者以“逢馬必吊”的聯想，因此引起清代統治者的警鑒與不安，所以，在清代屢遭禁止，到乾隆年間，馬吊就逐漸消歇了。