樂音的固定性即歐洲樂係的“音與音之間存在著很大的‘空間’和‘縫隙’，這些‘空間’和‘縫隙’不用音腔來填滿”。盡管采用歐洲樂係的我國少數民族的民間音樂作品中也某種程度地使用帶腔的音，如顫音、滑音、強弱變化等，但與東亞樂係之音腔的表現意圖的豐富變化有本質區別。對於單個樂音的進行過程，歐洲樂係“在觀念上強調乃是音的固定性”。
四音音列的調式基礎歐洲樂係的調式構成基礎是包含兩個大二度與一個小二度音程的四音音列。根據半音音程在音列中的位置，可以有三種不同樣式的四音音列。
歐洲音樂最初由四音音列組成“中古調式”(或稱“教會調式”)，後漸次演變成自然大、小調，和聲大、小調和旋律大、小調。中國采用歐洲樂係的諸民族，其民間音樂中最常見的是自然大小調、和聲小調、旋律小調、多裏亞調式和混合利第亞調式。
旋律思維的功能和聲性歐洲樂係的旋律具有功能和聲的表層意義，這些旋律很容易配上傳統和聲，甚至不會讀譜的民間藝人也常常運用自如，這似乎表明在長期的音樂實踐中，此樂係的旋律思維具有了功能和聲性。
節奏節拍的均分律動性功能性的均分律動是歐洲樂係主要的節奏節拍特點，強弱拍鮮明、強弱呈有規律的交替。中國屬於歐洲樂係的民族音樂在節拍方麵以律動性有板為主要特征，基本不用東亞樂係的散板式。
織體的縱線多聲思維豐富的多聲部民歌是歐洲樂係最重要的現象。該樂係的許多多聲部民歌顯示，其多聲織體具有鮮明的縱線性思維特征。
中國屬於歐洲樂係各民族的民間歌曲多為單聲部，但從僅見的多聲作品，可以發現其接近於歐洲主調音樂的縱線性思維特征。
3西亞·北非樂係及其音樂形態特點
該樂係又稱波斯阿拉伯樂係，其地域主要包括西亞、北非及中亞的一部分，大體等同於所謂伊斯蘭世界。中國采用這一樂係的主要有維吾爾族、塔吉克族和烏孜別克族。
西亞·北非樂係在音樂形態上有如下特點：
樂音的固定與帶腔此樂係的樂音進行過程中既有固定性的一麵，也大量運用帶腔的樂音。但這種帶腔的樂音卻不同於東亞樂係的音腔，它是以波斯·阿拉伯傳統音樂的二十四等分音階為基礎的。具體地說，在構成中二度(34全音)和增二度(64全音)的音上，會有小二度音程的上下遊移，出現“帶腔”。所以，這種帶腔可視為有條件的帶腔。有條件的帶腔樂音，正是西亞·北非樂係之音樂的神韻所在。
四音音列的調式基礎西亞·北非樂係調式的基礎亦為不同二度音程構成的四音音列，選擇兩個四音音列即可合成一種音階調式。由於將一個八度二十四等分，四音音列的樣式會有很多，組合而成的調式音階也十分豐富，但實際使用的音階調式並不多。例如以下麵的七組四音音列為基礎，合成了波斯古典音樂達斯嘉的音階調式體係。`
盡管西亞·北非樂係與歐洲樂係都有四音音列，但音列的構造和旋法都不同。另外，西亞·北非樂係的旋律亦不具有功能和聲的表層意義。
有板散板與混合節拍西亞·北非樂係中散板、有板並用，特色更濃的是有板。它常以固定節奏型貫穿全曲，這些有名稱的固定節奏型多達百餘種。在節拍方麵，該樂係采用二拍子、三拍子、四拍子和混合拍子。尤以五拍子、七拍子等混合拍子更具該樂係的特色。
單聲為主兼具多聲西亞·北非樂係的織體思維以橫線(單聲)性為主，但由於固定節奏型的運用，有時也表現出縱線(多聲)性思維特征。
從以上歸納不難看出，東亞樂係與歐洲樂係的特點呈鮮明對比的性質，西亞，北非樂係的特點則介於東亞樂係與歐洲樂係之間。這恰巧與三者的地理位置吻合。