《西廂記》的語言典雅華美、音韻諧婉動聽，為問世以來眾所公認。《紅樓夢》第二十三回“《西廂記》妙詞通戲語，《牡丹亭》豔曲警芳心”裏曹雪芹借寶玉、黛玉之口讚美《西廂記》“真是好文章!”“但覺詞句警人，餘香滿口……”這也是《西廂記》廣泛流傳、深受大家喜愛的原因之一。故事的兩位主角都是滿腹詩書的才子才女，又都沉浸在戀愛的激情之中，他們的語言充滿詩情畫意、浪漫優美而又十分自然。像《崔鶯鶯夜聽琴》一本中，鶯鶯遇到張生以後，愛情覺醒了，深閨中她不由得感到了煩悶、窒息。這時她有兩段唱詞：
［仙呂·八聲甘州］懨懨瘦損，早是傷神，那值傷春。羅衣寬褪，能消幾度黃昏?風嫋篆煙不卷簾，雨打梨花深閉門：無語憑闌幹，目斷行雲。
［混江龍］落紅成陣，風飄萬裏正愁人；池塘夢曉，闌檻辭春。蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵。係春心情短柳絲長，隔花陰人遠天涯近。香消了六朝金粉，清減了三楚精神。
兩支曲完全是優美的文學語言，大都由前人詩詞融化而來。描繪暮春景象，表達傷春哀怨，含而不露，溫文爾雅，正符合鶯鶯情竇初開、心事朦朧的內心，符合她貴族小姐端莊的身份和鶯鶯深沉的性格。
張生的語言雖然同樣優美典雅，但由於他有點書生呆氣，又不顧一切熱烈追求鶯鶯，所以他沒有“假意兒”，很坦率誠懇，甚至有點天真。見不到鶯鶯，隻能隔著院牆聽到她的聲音，隔牆吟詩酬對之後，他就撞出去想和小姐相見，被紅娘把小姐拉走，一個人怏怏回去。此時他滿心愁悶也有兩段唱辭：
［絡絲娘］空撇下碧澄澄蒼苔露冷，明皎皎花篩月影。白日淒涼枉耽病，今夜把相思再整。
［拙魯速］對著盞碧熒熒短檠燈，倚著扇冷清清舊圍屏。燈兒又不明，夢兒又不成；窗兒外淅零零的風兒透疏欞，特楞楞的紙條兒鳴；枕頭兒上孤另，被窩裏寂靜。你便是鐵石人，鐵石人也動情。
同樣是孤獨煩悶，張生曲辭的風格就明快爽直的多，完全符合他熱情至誠的性格，符合他陷入愛情的心理狀態。
最膾炙人口的是“長亭送別”一折的曲辭：
［正宮·端正好］碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉?總是離人淚。
［滾繡球］恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難係。恨不倩疏林掛住斜輝。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨。卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得一聲“去也”，鬆了金釧；遙望見十裏長亭，減了玉肌。此恨誰知!
［叨叨令］見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣：有甚麽心情花兒、靨兒，打扮的嬌嬌滴滴的媚；準備著被兒、枕兒，則索昏昏沉沉的睡：從今後衫兒、袖兒，都做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也麼哥，兀的不悶殺人也麼哥!今後書兒、信兒，索與我惶惶的寄。
這也是鶯鶯的唱辭，與前麵的相比較，表達的情感顯然更坦率、熾烈。因為她和張生的情感已經不再是內心隱秘的心事，已經衝決了一切束縛。長遠的離別在即，她再也掩飾不住傷心的淚水。隨著情感的發展，語言的風格也在變化。
劇中紅娘的語言又不同，幾乎全是口語，本色牛動，鋒利潑辣、爽朗熱情，符合一個下層女孩兒聰明無私的性格和情操。其他如老夫人的語言尊貴嚴謹、惠明和尚的樸素豪爽、鄭恒的語言庸俗粗野等等，都各具特性。在元雜劇的前期，劇本的曲辭就能夠做到個性化，為刻畫人物性格服務，這一點非常可貴。
《西廂記》在人物形象塑造方麵的成就同樣出色。張生、鶯鶯、紅娘，甚至老夫人、法本長老、惠明和尚都有血有肉、有聲有色。張生的至誠之外，時時表現出來的傻氣，被紅娘諷刺為“傻角”的，充滿喜劇色彩，非常真實可愛。鶯鶯穩重矜持，逐漸愛上有才有情的張生之後，瞞著一切人她一步步采取大膽行動。她的“假意兒”早就被聰明的紅娘識破了，她帶著封建禮教的假麵具的行為在觀眾麵前就同樣具有喜劇色彩，可笑也真實。紅娘在《會真記》和《諸宮調西廂記》中都隻不過是個性格模糊的配角，經過王實甫的《西廂記》之後，紅娘成了光彩照人的動人形象，甚至有光芒壓倒愛情故事中的兩個主角的趨勢。她的聰明、熱心、勇敢、無私，深受人民群眾的喜愛。這個形象塑造出來以後一直活躍在舞台上，許多戲幹脆把紅娘當主角，鶯鶯、張生反倒成了她的陪襯。《拷紅》一折就是戲曲舞台上久演不衰的以紅娘為主角的好戲。