1947年傅抱石在上海舉辦個展，郭沫若為之撰文評述。1957年傅抱石出版個人畫集，郭沫若又為之撰寫前言。這兩人多年的交誼，對傅抱石來說更多的是得到了郭沫若的幫助，特別是在藝術的發展上，郭沫若的指點與肯定對傅抱石都具有非常的意義。早在1933年傅抱石在東京第一次拜訪郭沫若的時候，郭沫若就為傅抱石的《籠雞圖》題詩，後來郭沫若為傅抱石作品題詩之多，是其他畫家難以相比的。應該說在改造國畫的過程中，新山水畫的出現，和郭沫若的扶持也有很大的關係，他在新政權中突出的政治地位，在學術界享有的盛名，都決定了他說話的重要。同時傅抱石改造國畫的現實思路也吻合了郭沫若對國畫發展的看法，1944年他題關山月《塞外駝鈴》時就寫道：“純以寫生之法出之，力破陋習，國畫之曙光吾於此喜見之。在學術界郭沫若以博學見長，他對國畫的喜好，以及他對藝術發展的認識，他所促成的毛澤東詩意畫的出現，也實現了郭沫若自己的藝術理想。因此從某種意義上說，傅抱石也是郭沫若實現自己藝術理想的具體實驗者。
關山月於1912年10月25日生於廣東省陽江縣。1933年畢業於廣州市立師範學校，後任小學教師，其繪畫才能被高劍父發現，遂被吸收入春睡畫院學畫。1939年，他以《漁民之劫》等作品參加了在蘇聯舉辦的中國美術展覽。同年秋至1940年春，他首次於澳門、香港及湛江舉辦個人畫展，之後他自廣東出發，經廣西、貴州、雲南、四川、甘肅、青海、陝西等省區，深入生活，收集素材，邊寫生，邊創作，並沿途舉辦個人畫展，以賣畫維持生活和籌措資金。後來他在敦煌石窟臨摹壁畫，研習傳統藝術。此次旅行寫生，為他後來的藝術成就奠定了堅實基礎。1946年，被聘為廣州市立藝術專科學校教授兼中國畫科主任。
1947年作南洋之行，先後在泰國、馬來西亞和新加坡等地旅行寫生，作品描繪熱帶風光，並舉辦個人畫展，受到華僑的歡迎。翌年又在香港、上海、南京舉辦西南、西北及南洋旅行寫生畫展，並出版《關山月紀遊畫集》。2輯，。1949年春，在香港參加人間畫會的藝術活動。中華人民共和國建立後，他先後擔任中南文藝學院教授兼中南文聯美術部副部長、中南美術專科學校教授兼副校長、廣州美術學院教授兼副院長、中國美術家協會副主席、美協廣東分會主席、廣東畫院院長。他始終堅持深入生活，勤奮創作，其代表作有《新開發的公路》、《俏不爭春》、《綠色長城》、《天山牧歌》、《碧浪湧南天》、《祁連牧居》。關山月在藝術上堅持嶺南畫派的革新主張，追求畫麵的時代感和生活氣息。他的山水畫立意高遠，境界恢宏。先後出版了《關山月畫集》、《關山月、傅抱石東北寫生選》、《關山月作品選》、《井岡山》等作品集。
然而他最著名的作品卻是與傅抱石合作的這幅《江山如此多嬌》。
酒是傅抱石作畫靈感的源泉。他的畫藝得之於酒，幾乎非酒不畫，同時他也深知酒之危害。他曾多次試著戒酒，但終未成功。酒是傅抱石藝術生涯的靈魂，沒有了酒，很難說藝術之樹還能長青。嗜酒而深知酒之害，戒酒又難以斷酒，這就是傅抱石矛盾的心態。美酒激發了傅抱石的創作靈感，也嚴重損害著他的健康。與很多以酒為魂的文人墨客一樣，他最終被酒奪去了生命。
1965年，傅抱石應上海市委之邀，為新建的虹橋國際機場作畫。
畫將結束時，他提出要回南京與家人共度國慶節。臨行前，華東局負責人魏文伯設宴款待，上海文藝界的朋友紛紛前來作陪。傅抱石在宴會上暢飲美酒，談笑風生，而且雅興大發，散席後當場揮毫作畫。
誰知，這一畫竟成絕筆！由於上了年紀，加之飲酒過量，回南京的第二天，傅老便感身體不適，因腦溢血昏迷未醒，留下了尚未出版的五六十萬字的手稿和五百餘件沒來得及落款的字畫而撒手塵寰。
四、沈尹默的書法
說起毛澤東的《沁園春·雪》，還要提到一個人——沈尹默，他是一個著名的書法家，對毛澤東的《沁園春·雪》也情有獨鍾，而且為毛澤東、周恩來書寫了多幅《沁園春·雪》，留下了非常寶貴的墨寶。
1959年，沈尹默在北京參加第二屆全國人大會議和政協第三屆全國委員會第一次會議。其間，毛澤東接見各民主黨派和無黨派民主人士，他和沈尹默見麵了。
沈尹默是一位著名的書法家，毛澤東和他是有共同語言的，他們一見麵毛澤東就親切地伸出大手緊緊握住沈尹默，說：“你工作得很有成績，人民感謝您。”又說：“聽你的口音，不像浙江話。”尹默回答毛澤東說：“我早年生活在陝南。”接著沈尹默問毛澤東：“主席，現在各黨派都要我參加他們的黨，我是喜歡發表意見的人，你看怎麼好？”毛澤東笑著回答道：“黨外好，黨外好！”沈尹默將這一番話銘記在心，他也十分理解毛澤東的話，所以一直到逝世，他始終是無黨派民主人士。