“素胚勾勒出青筆鋒濃轉淡，瓶身描繪的牡丹一如初妝。”
街兩旁的房屋牆壁，除了多數亮麗的純色略顯潮的彩繪塗鴉妝點外，偶爾地會到幾處青瓷磚貼製的外牆，在雨水和歲月的衝刷下褪去了些許色彩，甚至整的牆上還會撞見幾塊殘缺，卻依然在街巷中顯得格外獨，在異國他鄉的地方聞到了一股親切的氣息。本以為是幾家曾經的主人熱愛東方的青文化，便在自己家中了相似的裝飾，隨著足跡在這座城市遍布的越來越多，才發現這裏儼然一座青之城，無論龐大的數量還是精湛的工藝，都稱得上是青瓷的頭號信徒了。堂的牆壁布滿了由一塊塊藍白瓷磚拚貼而成的壁畫，民居的大門、石板的、餐廳的內飾，哪怕桌椅板凳上，都會不經間出現青的圖樣。人們過這小小的方塊和藍白色的線條，勾勒出對宗的崇拜、描繪出對事物的往、記錄出對生的熱忱。
起波爾圖青瓷磚的曆史，便不得不熱衷於將各寶貝搬運到全界去的阿拉伯人。在葡萄牙語中，瓷磚來源於一個阿拉伯單詞“Al-zuleique”，是“滑的小石頭”。早的瓷磚畫用黑色與白色來相互搭配。隨著大航時的到來與不斷發，東方的珍貴寶物出現在了歐洲，尤其是潤柔的硬質瓷，為王貴族所珍愛。而從中國運來的瓷價值超過了黃金，成為地和財富的征，其中尤以淡雅的藍白青瓷追捧。如昂貴的價格，是歐洲人承擔不起的。在這種況下，歐洲各國掀起了競相仿製中國瓷的熱潮。是，製瓷技術相當複雜，要成功也絕非易事。除了後來聞名於的“歐洲瓷都”爾夫，也就有有些製瓷曆史的葡萄牙人學到了些許皮毛，從葡萄牙的瓷磚上，便多了一種類似於青瓷的藍白色彩，一傳於。
在那以後，葡萄牙就出現了一大批專門繪製青瓷磚畫的藝術家，一塊瓷磚上都夾雜了藝術家濃濃的個人印記，同時也凝聚了他們的心血。
17紀後，瓷磚畫開始視邊界感的存在，容易以獨立作形呈現。隨著瓷磚畫在班牙、荷蘭輾轉融，藍白為主色調的瓷磚畫成為時尚的統，風行歐洲。自大航稱霸之後，葡萄牙一因為這小小的青技藝，成為了全歐洲的焦點。有於中國青瓷雅飄逸的水墨畫風格，波爾圖的青則滿是濃墨彩的畫氣息。
隨著製瓷技術的不斷發，瓷磚畫的水線工業化生產逐漸替了藝術匠人的專屬定製，當然工業化生產的瓷磚畫樣和色彩自然要簡單粗糙多，多用於築和一般民宅中大麵積的貼製使用。對於調個性和風格藝術家來說，在自己的家中、在堂和車站等要地點，充分發揮力，運用多種多樣的色彩和變幻無窮的排列組合，使之成為一獨一無二的藝術，才是他們的使所在。
小石頭一塊塊深嵌入葡萄牙永遠停留，人們用它訴說聖人和天使的故事。卡塔麗娜聖母、蕾莎德阿維拉聖母、聖羅的生平記載在瓷磚鑲板上，這是一個能人銘記永久的簡單方。