上海的“老報人”都熟知此人——他是當年上海《大晚報》副刊《火炬》的主編。然而，這隻是他為人們所知的公開身份。
一九四九年，中國人民解放軍占領了南京，從國民黨“軍事委員會調查統計局”（簡稱“軍統”）的檔案中查獲，崔萬秋為“軍統”上海特區直屬聯絡員。
曆史的安排，竟是那樣的奇妙：在“文革”中，江青和張春橋同為“中央文革小組”副組長，同任中共第九屆、第十屆中央政治局委員，而在三十年代，同在上海，同時跟崔萬秋取得了密切的聯係……
當藍蘋在一九三五年春天來上海演《娜拉》的時候，比她小三歲的張春橋，在這年五月，由濟南來到了上海。
一九三六年一月一日，藍蘋在崔萬秋主持的《大晚報》“火炬”副刊發表了《隨筆之類》一文，談論演員與天才的關係：
隨筆之類
藍蘋
在我童年的時候，每當聽人家說到“天才”二字，不知怎的，就會莫名其妙的竦然起敬！不過，在那個小小的，簡單的頭腦裏，卻又時常起伏著以下的疑問：天才？天才是甚麼呀？難道是天給的才？那麼，天又是誰給的才呢？
最近和朋友們重又談到了“天才”問題，爭辯所得的結論是：——認為“天才”是不存在的，隻是在人的本質上分著高低而已，光靠先天的賦與是不能成為一個真正的藝術家，不能成為一個真正的演員的！
很明顯的例子：何如讓一個生活在洋樓，出坐汽車，對於下級生活一點兒也不熟悉的小姐去扮演一個女工，試問能夠成功嗎？但是我並不是說小姐不能扮演女工，這隻是說決定她的成功或失敗的，是她的生活經驗和她對於社會的理解，而不是所謂的天才！
因此，一個人如果專靠著美貌，或是一點兒聰明去做一個演員，那是危險的！
一個成功的藝術家，一個成功的演員，他不但要有豐富的生活經驗，以及對於社會深刻的認識，而且他還需要許多工具——各種藝術理論、文學、科學等書籍，這些東西可以幫助他更加深刻的去解剖並認識他周圍的現象！
同時，一個演員，更應該盡量的使自己成為一個多方麵的演員，決不要把自己封鎖在一個狹窄的圈圈裏！因為一個演員要是隻能扮演那種比較適合自己的角色，那就談不到演技，那隻是一種自我的表現而已！
就在藍蘋文章發表後的兩個多月，三月十五日，張春橋便化名“狄克”，在《火炬》副刊發表那篇攻擊魯迅的《我們要執行自我批判》……
張春橋來上海之後，落腳於上海四馬路（今福州路）三二四號“紅屋”。那裏本是世界書局發行所，後來被張靜廬的上海雜誌公司所取代。張靜廬為上海出版界巨頭，他的自傳便以《在出版界二十年》為書名。張春橋在張靜廬手下，當一名校對員。張春橋常因分不清錯別字和標錯標點符號，受到老板的批評。
張春橋一到上海，便結識了崔萬秋，其中的緣由是複興社搭了橋。一九三三年春，張春橋在濟南發起的“華蒂社”，隸屬於國民黨複興社。
崔萬秋呢？他是複興社的上海頭目——因為“軍統”本來便是複興社特務處。
張春橋寫了那篇攻擊魯迅的《我們要執行自我批判》，遭到魯迅的嚴正批判。魯迅發表了《三月的租界》一文，痛斥了“狄克”。張春橋當即寫信給魯迅進行反駁。信末，張春橋給魯迅留下了回信的地址：“請寄大晚報火炬星期文壇編輯部轉我吧！”張春橋跟崔萬秋的密切關係，是不言而喻的。
藍蘋也成了崔萬秋的“聯絡”對象。由他主持筆政的《大晚報》《火炬》副刊，發過藍蘋的文章、照片，也發過吹噓藍蘋的“影評”、“劇評”，稱她是“典型的北國女性”，山東戲劇運動的“功臣”。
在粉碎“四人幫”之後，中國大陸批判江青、張春橋，提到了《大晚報》《火炬》副刊，也提到了崔萬秋。