《楚辭》reference_book_ids\":[7071200621746981896,6874386773061929992,7267077381741874233]},{\"annotation_type\":\"0pos_info_v2\":{\"end_container_index\":140,\"end_element_index\":0,\"end_element_offset\":71,\"start_container_index\":140,\"start_element_index\":0,\"start_element_offset\":67},\"quote_content\":\"《三國》reference_book_ids\":[6895589671196167182]},{\"annotation_type\":\"0pos_info_v2\":{\"end_container_index\":140,\"end_element_index\":0,\"end_element_offset\":65,\"start_container_index\":140,\"start_element_index\":0,\"start_element_offset\":61},\"quote_content\":\"《史記》reference_book_ids\":[7071200596837010446,6959122730671164446,7267090239162682427,7085661452316445733,6833642850618444808]}],\"114\":[{\"annotation_type\":\"0pos_info_v2\":{\"end_container_index\":114,\"end_element_index\":0,\"end_element_offset\":39,\"start_container_index\":114,\"start_element_index\":0,\"start_element_offset\":35},\"quote_content\":\"《紅字》reference_book_ids\":[7267108880696478739,7249627523946908707]}],\"42\":[{\"annotation_type\":\"0pos_info_v2\":{\"end_container_index\":42,\"end_element_index\":0,\"end_element_offset\":30,\"start_container_index\":42,\"start_element_index\":0,\"start_element_offset\":25},\"quote_content\":\"《幽夢影》reference_book_ids\":[7267091337843837993,7222920242123508770,7129434713252432903,6838936308660833294]}],\"43\":[{\"annotation_type\":\"0pos_info_v2\":{\"end_container_index\":43,\"end_element_index\":0,\"end_element_offset\":11,\"start_container_index\":43,\"start_element_index\":0,\"start_element_offset\":6},\"quote_content\":\"《幽夢影》reference_book_ids\":[7267091337843837993,7222920242123508770,7129434713252432903,6838936308660833294]}],\"59\":[{\"annotation_type\":\"0pos_info_v2\":{\"end_container_index\":59,\"end_element_index\":0,\"end_element_offset\":37,\"start_container_index\":59,\"start_element_index\":0,\"start_element_offset\":32},\"quote_content\":\"《幽夢影》reference_book_ids\":[7267091337843837993,7222920242123508770,7129434713252432903,6838936308660833294]}],\"82\":[{\"annotation_type\":\"0pos_info_v2\":{\"end_container_index\":82,\"end_element_index\":0,\"end_element_offset\":71,\"start_container_index\":82,\"start_element_index\":0,\"start_element_offset\":67},\"quote_content\":\"《情人》reference_book_ids\":[7205769325481823265,7025500123723467784,7260441030783142971]}]},\"author_speak\":\"code\":0,\"compress_status\":1,\"content\":\" 第一節 畫蛇添足
他們隻知道現實中的蛇沒有腳，卻不知道在藝術中蛇是可以有腳的。而我所畫的卻正是藝術。
陳保才
這世上什麼人都有。好比有人喜龍，有人好蜈蚣，我們的主人，他愛蛇。如果他隻是自己喜歡也就罷了；他還逼著我們跟他一塊喜歡。所以我們也就得跟著他一起愛蛇。
我對主人的這個嗜好越來越反感，經常尋思著怎樣才能捉弄他一下。你看，機會還就真的來了。這天，主人家祭過祖宗，賞給我們一壺酒。酒太少了，就那麼一小壺，夠誰喝的呢？我看見主人的嘴角掠過一絲不懷好意的笑，知道自己又要遭殃了。主人說，你們畫一條蛇吧，誰畫得快，畫得像，酒就歸誰。
我沒有反對，因為我知道主人家一旦決定了的事，任誰也改變不了。
之後，是長久的沉默。
已經有人躍躍欲試了。那伸出來的蛇信子令我惡心。本來，我也想得到那一壺酒的。但不知為什麼，一看到那些恐怖的蛇我就惡心不已。我於是決定對主人進行一次報複。我很快就畫好了那條蛇，端起酒壺，心想它歸我了。
這時，我忍不住環顧了一下四周，他們都還一個個在那裏趴著呢！一種孤獨感油然而生：既然作為萬物靈長的人類都有一雙腳，為什麼不可以給蛇也畫上腳呢？這麼想著，我就給蛇添上了腳。
與此同時，另一個人也畫好了，他奪過酒壺，咕咚咕咚就喝了起來。他說，蛇是沒有腳的，你為什麼要給它畫上四隻腳呢？我沒有吭聲，因為，蛇確實是沒有腳的。
所以，我最終沒能喝到那壺酒；而且，正像你們知道的那樣，我還成為多此一舉的典型，千百年來被世人無情的嘲笑著。
但我卻並不因此而後悔。智者無語，時間能證明一切。他們知道什麼？他們知道一壺酒的滋味，他們還知道蛇是沒有腳的，他們隻配得到一壺酒的賞賜；而我，我卻體驗了創造的快感。
那天，當主人，還有他們在那放情笑的時候，我忽然覺得自己特別孤單。我孤單，因為我覺得我們的主人愚蠢無比：他們隻知道畫些現實中有的東西，卻不知道現實中沒有的東西也可以畫；他們隻知道現實中的蛇沒有腳，卻不知道在藝術中蛇是可以有腳的。而我所畫的卻正是藝術。
是的，我們的主人愚蠢無比。
這種想法似乎以前也有，但此刻它卻閃現地異常清晰。我不知道自己該不該這樣想，也不知道這樣想到底對不對；要不然，這麼簡單的問題他們為什麼都看不出來呢，還是他們看出來了卻又不肯說……唉，算了算了，不想了，也許，這些原本就不是我這個簡單的頭腦所能弄明白的。
所以，現在還是讓我們回到那條蛇吧。眾所周知。我畫了一條四隻腳的蛇，至於這種蛇存不存在，這又是我能力以外的事了。但世界上的事就是這樣：我們不知道的東西並不意味著它不存在；這麼說來，他還是有其存在的可能的。而且，根據我當初所畫出來的形狀，我們似乎更應該叫它四腳蛇才對。
第二節 回民國住兩天
且讓我隨著這書裏的文字，去民國住幾日吧！
陳保才
從北京轉安徽，再回深圳，有點累。歌妮說出去走走吧，我不想動，但還是收拾妥當，出門了。
到小妹家，看她電腦桌上擺了幾本書，走，回民國住兩天，四季誌摩，最美的詩歌，還沒拆封。我看了一眼，便進客廳了。等小妹出來，問她是不是剛買的，我要拆開看下哦。她說好啊。於是，拆開了這本走，回民國住兩天。
是時人選編的民國隨筆集，封麵寫著“心安之處便是天堂，穿越時空，尋找心靈安居之所。翻到目錄，原來是民國文人關於家園的散文隨筆精選，分故都庭院，江南老宅，滬上弄堂和浮生逆旅四部分，都是徐誌摩，魯迅，胡適，林徽因等人的關於家園的文字，古樸而典雅，懷舊的氣息撲麵而來，問小妹，原來你喜歡這樣的文字啊，我以為你喜歡時髦的東西呢。小妹說，看這樣的文字有感覺，現代人的沒有這種感覺。小妹到底是個詩意的人，喜歡的都是這些真正的性靈的東西。”
坐在沙發上，隨手翻了幾篇，魯迅的秋夜，葉紫的嶽陽樓，徐雉的三次的訪問，立即被帶到那種閑適的文人情景裏去了，徐蔚南的快閣底紫藤花裏寫，花下仰望一群蜂，他便想象那無數的白花朵是一群天真無邪的女孩子，她們赤裸裸地一塊兒抱著，擁著，吻著，臥著，依著，戲著，而那無數的蜜蜂便是一大群的男孩子，他們正唱歌給她們聽，奏樂給她們聽，他們是在戀愛。看到這樣的想象便覺得，這隻有民國的文人能遐想出來，現在人浮躁得一塌糊塗，誰有這個閑情逸致呢。我發現我都已經喪失了觀察自然的耐心，前幾日回家，看著雨中的麥苗和菜花，倒是非常欣喜，折了一根菜薹，撥開皮，吃了一口，姐姐說，別被人家打農藥了，我趕緊吐出來。而剛回深圳幾天，我就已經想象不出故鄉的花兒草兒的模樣了。作者寫這篇文章，其實是看到了書裏的一片紫藤花，而回想起了往昔看花的雅事了。我小時候也喜歡放花草樹葉在書裏，現在都好久沒幹過這樣的事了。
陸蠡的橋，寫月下的石橋，魚兒在水中遊，設想魚兒出汗才跳出水麵，末一句“是誰，在托著頤在想呢。”特別閑情逸致。這樣的文字，短小，清淡，放在現在，應該沒有多少人看，因為不新潮不毒辣不刺激不過癮，估計連能發的報紙都少。但是，我們的時代，缺的不就是這樣一種清淡性靈嗎？
又翻了幾篇上海的弄堂文章，亭子間，閣樓，上海小房子滄桑，寫上海小房子的盛衰記，其實和風月有關，作者筆調詼諧，帶著俗世的氣息，算是對上海當年風月無邊的再現。江旅上海屋簷下寫了一棟房子裏住的幾個人的人生，素描，卻讓我們看到最真實的上海屋簷，都有曆史的意味。
翻著這樣的書，看看那些文字，古舊的弄堂，亭台，院落，整個人忽然就沉入那民國的氣氛裏去了。而我也禁不住想到前幾天去北京，在北京圖書大廈門口，枯藤，黃昏裏的老樹，特別靜穆，青天裏的一抹鳥雀剪影，便讓我想起鬱達夫故都的秋裏寫的那青天的馴鴿，很有意味。而在街上看到紅色的斑駁的城牆，牆內鵝黃的柳條，剛冒出毛茸茸球的白楊，便想起林徽因寫的人間四月天，這是我感受到的北京的古意，也是文學上的北京。
簽售結束之後，朋友帶我去看老教堂，王府井，教堂旁邊的破敗的四合院，晚上去三裏屯，路上看到城牆，回頭，朋友又特意帶我去簋街，又穿越南鑼鼓巷，看那些還算舊的風景，這是我真正喜歡的，而三天的時光裏，看著這些曆史遺痕，我就真的仿佛回到了民國時代，這才是我想要的感覺，我真想多住幾日，這樣我就可以多多感受一些氣氛了。