“那是雕版，我們每要廢棄十二塊雕版，花費最大就是刻板上，每份報紙有三麵，各刻四塊雕版同時印刷，當就作廢，然後刻新的。”朱潔十分無奈道。
“那怎麼不用活字印刷？”
畢昇是在慶曆年間發明了活字印刷，這個時候已經在很多地方看到，由於宋朝的書大多是典籍，比如四書五經，比如佛經，比如詩歌文集等等，雕版一次便可以反複不斷地印刷，一套刻板要用幾十年甚至上百年，至於少量的官方文書則用手寫。
加上雕版的修補術很成熟了，不會出現一個字刻錯，整個雕版都毀掉的情況，而且活字排版非常繁瑣，排一版下來，熟練的雕刻工也差不多雕完了，比如今印刷《論語》，好容易才排完版，明有人訂購《金剛經》，就不得不拆掉重新排版，可後又有人要印刷《論語》怎麼辦？
一套上好雕版就是印刷鋪的永久資產，可以一代代傳下去，所以活字印刷在曆史上的意義並不大，推廣也十分緩慢，也沒有多少人願意動腦筋去改進。
但活字印刷對歐洲卻很適合，歐洲文字就隻有幾十個字母，排版非常容易，所以活字印刷在歐洲才得到大力推廣，推進歐洲的曆史，歐洲人才把它視為中國的四大發明，但在中國，活字印刷隻是夢溪筆談中才有一點記錄，中國直到明清時代，依舊是用雕版技術。
但報紙的發展恰恰是最需要活字印刷的，每都內容不一樣，，每刻板每廢棄，費時費力，而且極為浪費。
朱潔苦笑一聲，“我們怎麼沒有想到用活字印刷，但你自己看看。”
朱潔從旁邊一口箱子裏檢出十幾份報紙，找到其中兩份遞給範寧，“你自己看，一份是活字印刷的，一份雕版印刷的，你看了就明白了。”
範寧接過兩份報紙細看，都是同樣的內容，但一份字跡模糊，排列參差不齊，一份字跡清晰，排列整齊，尤其在涉及圖案方麵，字跡模糊那一份更是目不忍睹，大片大片墨跡，根本看不出是什麼畫。
範寧微微一沉吟，頓時明白了，現在用的是陶活字，也就是泥活字，燒製成陶瓷，就算泥坯做得再精致，但在燒製過程中，都會膨脹變形，排列在一起，就不會那麼緊密，容易鬆動，而且字也會變形，印刷下來就模糊了，而木活字太軟，印刷出的字跡也很容易模糊。
後來是用金屬活字才解決了這個字跡不清晰，版麵模糊不整齊的問題，隻是製造一套金屬活字太昂貴，動輒上千貫，印刷鋪承受不起，大印刷鋪也不在意雕版成本。
範寧沉吟一下道：“可以用銅或者鉛來鑄造活字，然後鑲嵌在固定的細章上，這個細章的顏色是用韻腳來分類，一種顏色一個韻腳，印刷完後，按照顏色和韻腳來歸集恢複。
等重新使用時，先找韻腳，再找字型，隻要操作熟練，至少比雕工快一倍，而且不會再浪費大量雕版，你做五十套活字，每都有五十張板子，你報紙銷量增加也不用擔心印刷不過來？外地擺上幾副活字，隻要把內容送過去，當地就能排版印刷，我的意見阿姑可以考慮一下。”
周圍幾名印刷工匠都有醍醐灌頂的感覺，他們紛紛道：“東主，用銅活字或者鉛活字不定真的可行，可以試一試。”
朱家報館每年要虧上萬貫錢，要不是看在可以引導輿論，朱元豐還真不想辦下去，朱潔有點動心了，如果省掉最大的一筆雕版費，報館還真不一定虧本。
她緩緩點頭，“好吧！銅活字和鉛活字各做一套，我明就找人來做。”