這是一個真實的故事，沒有半點虛構。我十分敬佩傅雷的品格!
傅雷沒有媚骨，唯有傲骨。他的原則性是堅定不移的。就這樣，在他戴帽期間，他不出一本書--盡管他仍照常譯書。經濟來源切斷了，他不得不以“預支稿費”的方式維持生活。
在那些苦風淒雨終日綿綿的日子裏，周煦良為了給摯友排悶，聽說他喜歡書法，便給他送來字貼。傅雷做事，一不做，二不休。他竟練字入迷。他的字日見得體。周煦良憶及此事，曾道:“當時我跟他一起練書法。我無心，他有心。我的字無大進步，他的字大見長進。”傅雷的手稿，成了書法藝術的珍品。正因為這樣，“傅雷家書墨跡展覽”曾使多少觀眾讚歎不已。
不久前，香港著名電影演員蕭芳芳把傅雷在1961年4月寫給她的一封信，贈給傅雷親屬。蕭芳芳原名蕭亮，蘇州人。她因在《梅姑》一片中表演優異，榮獲第二屆東南亞影展最佳童星獎，一舉成名。《苦兒流浪記》也是她童星名作。此後，她主演過150多部電影，如《冬戀》、《紫色風雨夜》等。她主演的電視連續劇《林亞珍》也很受歡迎。她非常珍視傅雷寫給她的信。在這封信中，傅雷談論了他對書法藝術的獨到見解，既可以說是傅雷學習書法的心得之談，同時也是指導青少年學習書法的入門階梯:
舊存此帖，寄芳芳賢侄女作臨池用。初可任擇性之所近之一種，日寫數行，不必描頭畫用，但求得神氣，有那麼一點兒帖上的意思就好。臨帖不過是得一規模，非作古人奴隸。一種臨至半年八個月後，可再換一種。
字寧拙毋巧，寧厚毋薄，保持天真與本色，切忌搔首弄姿，故意取媚。
橫平豎直是基本原則。
處處留心皆學問。雖然傅雷遜稱:“無論是碑貼、字畫、小古董、種月季，盡管不時花費一些精神時間，也常常暗笑自己，笑自己愚妄，虛空，自欺欺人的混日子!”但是，他向來“特別吝惜時間(在朋友中出了名)”，他積悶於心也不會“自欺欺人的混日子”。他居然研究起“中國書法的變遷、源流，已弄出一些眉目，對中國整個藝術史也增加了一些體會”。“即如種月季，我也決不甘心以好玩為限，而是當做一門科學來研究;養病期間就做這方麵的考據。”他，“天生的求知欲強於一切!”
1961年9月30日，報上終於登出這樣的消息:摘去傅雷的“右派分子”帽子。
看著報上的消息，傅雷的臉上沒有笑容。他說:“當初給我戴帽，本來就是錯的!”