《風箏誤》是清代前期著名的戲曲大家李漁的喜劇。這個時期，戲曲舞台上流行著一類可以稱之為風情喜劇的劇作，以李漁的《笠翁十種曲》和萬樹的《擁雙豔三種》為代表。這類劇作不像以李玉為首的蘇州派作家們的劇作，主旨不在感歎國家興亡，沒有揭露黑暗，反映社會現實，隻是發掘戲曲的娛樂功能。但這類劇作寫得情節新奇，結構精巧，語言通俗，在喜劇手法上頗有創造。李漁和他的風情喜劇是清代別具一格的戲曲劇作。
李漁(1611~1680)，號笠翁，浙江蘭溪人。他是清代重要的戲曲作家和戲曲理論家。明亡前多次鄉試不第。約在順治八年(1651年)後遷居杭州，創作、出售小說、戲曲謀生。後又移居南京，亦文亦商，開設“芥子園”書鋪，刊刻出售圖書、畫冊。康熙五年(1666年)以後，自辦家庭戲班，攜家姬遊蕩江湖，獻藝縉紳達官之家。蹤跡到達燕京、平陽、西安、甘泉、蘭州、廣州、粵東、福建、九江、漢口、漢陽、武昌、荊州、桃源等地。他的劇作有《風箏誤》、《比目魚》、《奈何天》、《蜃中樓》等，合稱《笠翁十種曲》。這些劇作當時頗負聲譽，有的本子還流傳到了日本和歐洲。他的《閑情偶記》是我國戲曲史上第一部較為全麵、係統的戲曲理論專著，在總結古代戲曲理論方麵作出了劃時代的貢獻。另有小說、詩文傳世。
《風箏誤》講述因風箏而起的誤中再誤的兩個姻緣，是喜劇。男主角韓琦仲才高英俊。他早年喪父，靠父親的朋友戚補臣撫養長大。戚家兒子戚友先頑劣傖俗。兩人同在書館讀書，一俊一醜，倒也相安。
戚家近鄰詹烈侯有梅、柳二妾，各生一女。梅女愛娟為長，貌醜性頑；柳女淑娟為次，聰穎端美。詹烈侯出任西川招討使離家時，將家宅以高牆隔成東西兩院，讓經常吵架的二妾各居一院，互不往來。並將二女婚事托付給戚補臣。
有一天春和日麗，醜公子戚友先放風箏玩時，題有韓琦仲詩的風箏斷線飄落在詹府柳氏院。柳氏見題詩清新可喜，讓女兒淑娟和詩一首。風箏被戚家仆人討回後，韓琦仲見了和詩很驚喜。經打聽，估計詩出二小姐淑娟之手。他早就聽說戚家二小姐淑娟才高貌美，便在風箏上再作一詩，表明求婚之意。誰知再次放出的風箏卻落入梅氏院。著急待嫁的醜女愛娟拾得風箏，誤以為詩是戚家公子所題，在奶娘策劃下，假冒二小姐名義與戚公子私約會麵。當晚，韓琦仲假冒戚公子的名義摸黑去赴約。黑暗中假二小姐舉止輕狂。韓琦仲要她為第二首詩再和一首，醜小姐愛娟背誦一首千家詩來蒙混。韓琦仲心生懷疑，借奶娘送來的燈火，見著醜女真貌，大為震驚，伺機逃脫。由此他得出教訓：不可聽風聞的言語，不可信流傳的信劄，“要以目擊為主”。
韓琦仲入京考得狀元，未得合適婚配。而戚友先在家卻由父親主持與愛娟成親。洞房裏見得醜新娘，大失所望。
韓琦仲奉詔赴西川會同詹烈侯征討立功。榮歸之日，驚悉戚伯父已為他聘了詹府二小姐，推辭不過，又不敢說出當年私赴約會之事，決定成婚不同床，讓醜媳婦做個“臥看牽牛的織女星”。婚宴上，新郎一臉怨氣，悶坐無言，眾人不明就裏，還以為這就是狀元高貴的氣度。洞房中，韓琦仲避開淑娟獨自入睡。淑娟大惑不解，隻得稟告母親。柳氏反複追問，女婿才說出風箏題詩和赴約受驚的往事，責備小姐閨中名聲不佳。女兒自然竭力辯白。柳氏心知必定有差，勸說女婿辨認新娘是否去年所見之人。仆婦高擎燈燭，請出新娘，韓琦仲大為驚豔，慌忙謝罪。直至詹烈侯回鄉，兩院聚集公廳迎候，才搞清約會的醜女是何人。
這個戲的人物、情節當然都是虛構的，但演起來非常熱鬧，生、旦、醜、醜旦都有戲可做。而且這個戲的藝術特點正好能體現李漁的創作理論。立“一人”(韓生)“一事”(風箏唱和)為主腦，交織兩件對比又糾葛的婚事，波瀾迭起又脈絡互通。取人間俗事而非鬼怪神仙，也實踐了他“脫窠臼”、“戒荒唐”的主張。
《風箏誤》的語言特點是淺顯俏皮，適合舞台表演，適合大眾流傳。特別是劇中賓白，雖然通俗，卻精彩生動，劇場效果極佳。而作者運用誤會、巧合結構喜劇的技巧極為嫻熟，關目布置精巧，針線細密。塑造人物的性格、語言、舉止處處體現喜劇效果，所以這個戲問世之後就得到大家好評，久演不衰。其中《驚醜》、《前親》(《婚鬧》)、《逼婚》、《後親》(《詫美》)等出，直到現在仍然是昆曲和其他地方戲常演的段落。還出現過一個無名氏根據劇本改編的《風箏誤彈詞》。當年梅蘭芳先生和尚小雲先生還曾改編全本演出過。梅蘭芳的《鳳還巢》也是根據此劇基本情節改編的。