楊師傅終於放下了卷軸，他看著中年男人，微笑著說：“先生，你這幅字畫確實是真品，不過由於是民國時期的一幅畫，價值不是太高，但是，我們需要進一步的鑒定，以確保它的真實性和價值。你能告訴我一些關於這幅字畫的來曆和背景嗎？”
中年男人點了點頭，開始講述起這幅字畫的故事。他說這幅字畫是他太祖父在年輕時遊曆名山大川之時所畫，也是他太祖父的代表作之一。他還說，這幅字畫在家族中一直被視為傳家寶，代代相傳，從未離開過家族人的手中。
楊師傅聽著中年男人的講述，心中卻充滿了疑惑。他從事古玩行業多年，見過的字畫無數，但像這幅字畫如此當傳家寶代代相傳的，隻能說它的紀念意義，不能說它就真的就是價值連城了。
“秦老板，你再看一看吧。”
秦楓從楊師傅手裏接過畫又展開看了一遍，接著用探寶尋物術感應了一下，然後抬起頭看了中年男人一眼說：“先生，你這幅畫是民國時期的，我看到落款了，難道你是袁先生？”
“是的，袁培基就是我的太祖父。”
袁培基（1870年-1943年），字幼辛，號雪庵居士、雪庵叟，又號靈派山民，吳越大地吳縣（今平江）人，居於木瀆下沙塘。他是民國時期的吳中山水畫家。
袁培基出生在一個書香門第，其父為清末秀才，家中收藏了許多古籍和書畫。自小，他就有著苦讀的精神，常常在古書堆中尋覓筆記小說、詩詞畫冊，終夜閱讀不倦。他對唐詩有著特別的喜愛，15歲時就能背誦200餘首。同時，他也對繪畫有著濃厚的興趣，看到畫片就會塗抹點染。
在繪畫方麵，袁培基最初並沒有老師指點，因此不論花卉果品、山水人物、走獸翎毛，他都會臨摹，不顧畫家、畫風是否相異相同。幾年後，他的運腕自然，畫技得到了提升。他曾拜謁吳大徵於雙林巷，切磋畫藝。
吳大徵的山水畫功力渾厚，秀逸蒼古，對他的影響深遠。因此，袁培基致力於山水畫，追宗黃公望、沈石田一路。但他並不拘於古人的範本，常常在真山真水間交遊，尋找創作的靈感。
然而，由於他出門不多，見識尚有局限，所以直至晚年，他的畫風變化不大，似乎缺少了一些大家的風姿。盡管如此，他的作品在當時仍具有一定的價值。
……，“袁先生，按照目前市場的行情，你太祖父的這幅畫市場價格並不是太高，作為收藏紀念老人，我建議你還繼續收藏，直接賣掉的話真的是賣不出多少錢的。”
“那你最高能出多少錢啊？”
“袁先生，我說的非常明白，看起來你是急需用錢，想賣掉這幅畫應急的話是根本不可能，我的估價也就是在三萬到五萬之間，你想這點錢夠幹什麼的？雖然說你的太祖父是民國時期的一位畫家，但是他不可能和其他人齊名，如果他像張大千大師等人那樣出名的話，你太祖父的這幅畫就值幾百上千萬都不止，現實就是這樣，你畫的再好隻要你的作品在市場上沒有人認可，那也就不值多少錢，作為你呢？親人留下來的作品在家裏留作紀念不好嗎？”
秦楓不知道的是，袁老板，一個在都市商圈中摸爬滾打多年的生意人，此刻正麵臨著前所未有的資金困境。他的公司，一度是行業內的佼佼者，如今卻陷入了資金鏈斷裂的危機。銀行貸款、合作夥伴的撤資，以及市場的突變，讓袁老板感到了前所未有的壓力。
在公司的財務室裏，袁老板翻看著一份份報表，眉頭緊鎖。他知道，如果不盡快籌集到資金，公司很可能會陷入破產的境地。這時他就想起了家中那幅太祖父留下的畫作來了。