看家狗(美國)簡直成了瘋狗。
——盛田昭夫，石原慎太郎《“NO”と言えるRB》（1989年）
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《修羅雪姬》在美國、加拿大、德國、法國、英國、意大利、荷蘭、西班牙、葡萄牙、盧森堡、比利時、新加坡，十二國同步上映，外國觀眾反映良好，成績還不錯。
東京文化廳立刻將Netflix這部電影推到RB文化出口新突破的高度。
這幾十年的經濟騰飛，RB出口的商品從鋼鐵、化工原料、紡織品到家電、汽車，工業商品出口的產業升級很明顯。
但是在文化產業領域，國內的導演、編劇們始終沒有找到發力點，國內市場淪為好萊塢電影的跑馬場。
這些年國內電影票房的前五名中有三四部電影都是好萊塢大片，特別是前年黑澤明的《電車狂》票房慘敗，不僅是本土票房慘敗，而且是美國、丹麥、瑞典、匈牙利、芬蘭，五國票房都遭遇冷門。
《電車狂》的歐洲發行商Svenska Filminstitutet公司，在瑞典宣布破產。
曾經征服好萊塢的“電影天皇”慘敗，對於國內電影工作者的信心打擊是毀滅性。
《映畫藝術》的報道標題是：“武田信玄死於戰場，RB映畫震撼！”
《電車狂》的海外票房慘敗，使得五大電影公司放棄影視出口路線，開始全麵內卷。
大公司開始降低拍攝成本，把資金投入在國內爭奪院線資源，特別是那些人流較大的街道町目更是反複爭奪的重要據點。
這些院線如同一座座炮樓碉堡，捍衛著本邦映畫的最後尊嚴。
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這個國家正處於經濟高歌猛進的時代。
東京人正從“做麥克阿瑟的狗就是最大榮幸”的極端自卑，開始切換至“叫囂買下整個美國”的自大MAX。
70年代正處於RB極端民族性格的“菊”與“刀”轉換期。人們在精神層麵，呼喚著和國運上昇期相符合的王の証。
《修羅雪姬》則是“電影天皇”戰死後，第一部遠征海外並且取得商業成功的電影，這一下子點燃了本國民眾的民族自豪感和文化自信。
海外媒體的報道，通過駐當地領事，精心摘選，剔除負麵報道之後，第一時間發回國內。
“Netflix公司的這部電影告訴人們，其實電影不需要什麼所謂的內涵，一部充滿殺戮的血腥之作，加上精彩的電影配樂，構成了這一部暴力美學的經典。”
——阿爾奎斯特·帕拉西奧斯《歐洲銀幕日報》
“真過癮啊。各種極致的風格化視聽衝擊，黑色幽默、西部片、日式剪輯、剪影、幹淨的斬擊…劍戟片的風格未必正宗，但霸氣十足，不需要什麼價值觀。這是一部“純粹的電影”。”
——蒂法妮·穆蘭《衛報》
“鈴木儀雄導演是不斷推遲高潮來揪住人心的一把好手，一般來說潮蓄得太滿，預感到Boss會太弱。香川照之這名RB年輕演員的爆發式表現，這種日式drama queen風格實在太有震撼力了。期待第二部續集。”