奧多拿起筷子夾了一塊炸紅薑，又卷了一大塊豬五花肉，再喝了一紮啤酒，吐了大口白氣，說道：
“藤虎大哥，港區、澀穀、千代田、文京、新宿，東京都心五區都調查過來。這裏的新日活映畫院線都是暫停營業，我讓人進去查看，裏麵在進行裝修，更換老舊座位，升級音響設備。”
藤虎給奧多又倒了一杯啤酒，問道：“其他區域情況？”
“足立區、豐島區、墨田區、荒川區這些地方的新日活映畫院線的確在出售，有幾家已經達成交易了。”
奧多喝了一口啤酒，吃著一大塊烤牛尾肉，回答道。
藤虎很快就把整件事情想清楚，麵臨四大影視公司的聯合打壓，內外交困，日活株式會社的尾上榮一社長選擇堅壁清野，拖以待變的策略。
值得關注的是，日活株式會社在現金流方麵，不僅沒有變弱，反而增強了。
新日活映畫院線將地段較差，非核心區域，低收入區域的院線全部砍掉，掛牌出售，獲得大量現金。
同時，增強東京都心五區的院線力量，這些都心五區的日活院線明麵上是掛免戰牌，實際上都在暗中裝修，升級設備，增強硬件設施實力。
這不是退出電影市場，而是在收縮力量，準備反攻。
“我們明天去拜訪日活株式會社的尾上榮一”藤虎作出決斷道。
尾上榮一此時必然在尋找有能力的獨立製片公司，收購或者簽訂戰略合作，以新日活映畫院線為根據地，與四大電影公司打陣地戰。
根據岩波大島子的透露，因為四大電影公司的瘋狂挖角，特別是後起之秀角川映畫下手最狠，就連燈光師、資深場務、資深道具師都要用兩倍薪水挑逗一下。
日活株式會社的製片能力失血嚴重，短期內不用擔心日活的過河拆橋。
60年代以後因電視迅速普及，電影觀眾急劇減少。
日活的製片方針作了相應的改變，拍出以青年一代為對象的影片如《太陽的季節》、《瘋狂的果實》、《逆光》等，迎來了所謂日活青年電影的鼎盛時期，湧現出不少有才華的藝術家，如今村昌平、浦山桐郎、熊井啟、藏原維繕、石原裕次郎、吉永小百合等。
但是，70年代以後，東寶株式會社和鬆竹映畫強勢崛起，兩大巨頭對峙，東映和角川一個靠著動作片，一個依托書籍IP版權，圈地自守。
隻有，日活株式會社因為繼承人的內鬥，錯失發展機遇。
等到尾上家族的內訌結束，日後已經陷入經營困境，甚至影響影片正常生產。
尾上榮一和西村透進行過短期合作，一度有重整山河之勢，結果西村透根本是一個失控的藝術瘋子。