鬆竹映畫、東京映畫株式會社、東寶株式會社、日活株式會社、角川映畫株式會社，這五家電影市場的巨頭，都遭遇人才大量流失的困境，紛紛後續乏力。
東京影視製片行業，掀起一陣離職創業狂潮。
藤虎開了一罐劄幌啤酒，喝了一口，說道：“電影大片場製度解體，新銳導演和老牌導演都紛紛成立獨立製片公司進行創作，這是一個機遇。”
最近幾年，《RB的夜與霧》、《青春殘酷物語》、《英雄煉獄》、《感官王國》、《RB昆蟲記》、《紅色的天使》等等引領潮流、創下票房佳績的本土映畫，都是獨立製片公司的作品。
傳統五大影視公司，麵臨好萊塢和新浪潮的雙重打擊，業績萎靡不振。
這引起東京資本市場的高度關注。各大財團、投資人，開始更青睞新成立的獨立製片公司。
鈴木儀雄直言道：“目前問題是新公司太多了，這兩年成立的獨立公司比前五十年的總量還多。”
“可是，國內電影市場三分之二票房都是好萊塢電影占據，這個數據比以前更糟糕，當年至少本土映畫還能占據半壁江山。這個泡沫遲早會崩掉，會有大量企業倒閉。”
鈴木儀雄的話很刺耳，畢竟Netflix影視公司也是這場泡沫狂歡的參與者。
藤虎沒有反駁，在更大的泡沫崩潰以前，這種電影市場的投資熱潮，還會持續很長一段時間。
香川照之這樣剛畢業的年輕人，當然是電影新浪潮運動的支持者。
香川照之說道：“RB電影發展了幾十年，影片的敘述模式骨子裏其實還是30年代那一套，已經落後的歐美電影太多，現在國內電影市場每年票房前五的電影中有三四部是好萊塢電影。如果東京電影人再不求變，恐怕以後東京電影市場就會成為好萊塢的票房殖民地。”
不愧是東京大學的高材生，竟有如此見識。
藤虎讚同：“與其在國內市場卷，不如走出去。做大做強。”
70年代以後世界電影的一個重大現象，或者說最突出成就，是第三世界國家電影，也即亞非拉民族電影的崛起，這在一定程度上改變了世界影壇傳統上以西方為中心的白人視角。
20世紀電影藝術最大的進步，就是這個。
最近這三四十年，西方電影本身的發展相對停滯。好萊塢的全球化愈發勢不可擋，一些歐洲電影強國相應衰落了，比如意大利、德國，及北歐國家。
再也沒有出現有影響力的流派和思潮，老牌大師逐漸凋零。
盡管新生代的藝術電影大導演也出了一些，但都沒有達到黃金時代藝術電影高峰時期的成就。
這是對於非西方國家來說，是一個彎道超車的機會。
藤虎的侃侃而談，展現出的格局和野心，讓年輕的香川照之佩服的五體投地，深深折服。鈴木儀雄也驚訝於這位釜ヶ崎少年的非凡見識。
藤虎還有一點沒有說。
那就是錄像和數字技術的發明，流媒體平台的崛起，一定程度打破好萊塢對電影市場的壟斷。
這就是藤虎創建Netflix影視公司的野心。
在對方的遊戲規則內，遵守別人的規則，這不是藤虎的風格。
一流企業做標準，二流企業做品牌，三流企業做技工貿，四流企業貿工技
藤虎要建立標準，創建自己的娛樂帝國。
......
下午，籌備組忙碌的時候，香川照之閑著無事，翻看藤虎的分鏡頭腳本。
這個分鏡頭腳本......