“Netflix公司的意見是，南夕子這個角色不僅要保留。而且，還要強化W主演的定位。”筧正典看著藤虎遞過來的新企劃方案。
“藤虎先生，我要提醒你，最新一周的收視率跌破20%了。” TBS製片人橋本洋二強調。
“劇本關於南夕子的部分要重新寫？增加人物的成長性？一個女性角色而已，有必要占據這種程度的篇幅？這種劇本觀眾不會買賬的。”市川森一提出質疑道。
麵對各種質疑，藤虎一拳將會議桌砸成稀巴爛。
筧正典記得，這個會議桌是東京航天館和圓穀株式會社合作少年航天公益活動，東京航天贈送的禮物。製作材料和美國“挑戰者“號航天飛船用的相同材質，可以承受30馬赫的衝擊力。
“釜ヶ崎的霸王”都市傳說是真的。
還有在鈴木儀雄那裏聽到的劄幌啤酒廣告事件。
細思極恐......
“安靜。立刻執行。”
會議室陷入沉寂，橋本洋二還想說些什麼，筧正典立刻製止住這位TBS電視台製片人。
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70年代的《奧特曼》係列在《賽文·奧特曼》之後，隨著《超級戰隊》、《假麵騎士》等新型特攝片的出現，《奧特曼》的收視率開始麵臨壓力，整個公司開始對市場反映的關注度更加敏感，甚至到了魔怔的地步。
遇到收視率出現風吹草動，立刻就會改劇本。如果連續兩三集收視率不達預期，甚至會全麵改動劇本。
最典型的現象就是艾斯奧特曼的前29集和後25集根本對不上，完全可以看作為兩部作品。
這樣盲目改動，不僅沒有重振收視率，反而導致基本盤觀眾失望，導致收視率繼續暴跌。
這種對於每周播放收視率的盲目動作，PTSD反應，直到21世紀奧特曼製作的更加成熟，才得以緩解。
《艾斯·奧特曼》這兩周收視率下降的確很厲害，但是，藤虎注意到社會上麵的口碑很好，屬於叫好不叫座，還有很大的挽回空間。
比如說挖掘新的觀眾市場，給與《艾斯·奧特曼》更多內涵和深度。
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70年代初發生了多起以淺間山莊事件為代表的學生運動。南夕子這個角色，其實是市川森一編劇為了迎合這個時期東京男女平等的社會思潮而設立的。
這個想法是很好的，但是實際落地的時候，劇組才發現男女合體這個設定給劇集製作帶來了極大的壓力。
這和市川森一編劇在前期並沒有想好如何通過南夕子來表達相關的女性主題有關。
《艾斯·奧特曼》當中有關於女性主題的討論嗎？
嚴格地說是有的。
但大多數時候就隻是從側麵揭露了女性在社會中遭遇歧視和偏見的現象，或者極力地展現賢惠、隱忍、善良這些傳統的品質。
如果是二十年前，50年代，這是一個很好的角度，說不定還能引起社會轟動。
但是，現在是掀起亞洲新浪潮的70年代東京，僅僅這樣是不能吸引到女性觀眾觀看的。
第29集《奧特六弟》因為段預言了超獸的出現，工廠於是懷疑超獸和梅津姐弟的關係，可憐的香代子就被無端地開除了。