當寫作的收入，對自己而言可有可無的時候，支持一個寫手繼續寫下去的，多半便隻有興趣。
很多年前，陸揚踏入寫手這一行之初，曾有人跟他說，興趣是最好的老師！
多年時間過去，陸揚發現確實如此。
在寫作的道路上，他不曾有一個師傅，一切的技巧，全靠自己摸索而來，因為喜歡，幾乎每天都要看幾個小時的小說，也因為喜歡，一直不停地寫作，寫作的道路，枯燥之極，尤其是起初踏入網文的那幾年，一萬字左右的時候，就遇到瓶頸，十萬字的時候，又有瓶頸，二十萬、三十萬……
幾乎每一個階段，都有一個又一個的瓶頸，每一次遇到瓶頸，都是一次對自我的否定。
每一次遇到瓶頸，都感覺自己之前寫的東西都是垃圾，不堪入目。人，最怕的是什麼？
有人說是貧窮，有人說是疾病，但陸揚一直認為最怕的是自我否定，一旦自己都覺得自己一無是處，那不管有多少財富、身體有多健康，活著也無法真正開心。
而寫網文，卻會不停的遇到瓶頸，瓶頸一出現，就覺得自己前麵寫的很爛，很容易就會喪失繼續寫下去的動力和激情。
幾乎所有的讀者都恨太監的作品和作者。
卻有幾人知道大部分太監的作品，都是因為它的作者沒能突破一個瓶頸，而自我揮刀？
寫作的道路上，瓶頸無處不在。
寫作之初的瓶頸，可能是出在寫作的技巧上，寫作多年之後，各種技巧已經能信手拈來，但往往這個時候，依然還會有瓶頸。
這時候的瓶頸，不再是技巧上的，而是心境上的。
都說做一行、厭一行。
寫作也是如此，寫久了，大部分人也都會厭倦，厭倦每天不管心情好與壞，都必須要寫幾千字；厭倦每天一成不變的生活，除了睡覺，大部分時間都對著電腦；也厭倦重複自己曾經寫過的一個又一個套路。
很多讀者都深惡痛絕套路化的作品。
其實，寫手自己也厭倦，但沒辦法，每個人的人生閱曆和見識都是有限的，長年累月的寫作，當一個又一個題材被自己寫遍，當一個又一個的套路被自己用過，一點都不重複之前的套路，又有幾人能做到？
說實話，寫到現在，網文大部分套路，陸揚都已經寫遍了。
但他又不願寫套路化的作品，寫作的收入對他來說，已經可有可無，現在支持他繼續寫下去的動力，除了書迷們的支持，便隻剩下對這一行的喜歡。
沒有愛好的人，是可悲的。
因為沒有愛好，便意味著他所做的一切，都不是自己喜歡的事情。
陸揚愛好不多，寫作卻是他最大的愛好，從未想過有一天放棄它。
《師士時代》，於他而言，能寫到多少錢，已經不重要，如果隻是為了錢，他會繼續寫玄幻或者仙俠，那兩個類型，才是起點最熱門最能賺錢的類型。
這次，他隻想寫一個自己喜歡的故事，拋開了所有的功利性，全部按照自己的想法來，覺得怎麼寫最好，就怎麼寫。
就是在這種心態下，他將之前存下的稿子全部大修一遍，甚至第一次有意識地將故事的主線隱藏起來。
這種寫法，他從未見過，但他就是想這麼寫一次。
眾所周知，每一本書都有它的主線，一切的情節，都是圍繞故事的主線在進行。
主線好比一棵樹的主幹，而支線，則是它所有的枝椏。
但這次陸揚卻隱藏了故事的主線，創造性地以時間線為主線。
他看過很多小說，篇幅不長的還好，篇幅一長，總覺得故事中的巧合太多，主角的每一舉一動，從後麵的情節來看，都有其作用，所有配角的行動，也都是襯托主角。
這本是應該的。
但所有的書都這麼寫，所有的書中都有這麼多巧合，看久了，陸揚就厭倦了。
他想讓《師士時代》故事代入感更強一點，故事內容顯得真實一些，思索許久，他終於想到一個可以試試的辦法。
那就是以時間線為主線。
將真正的主線隱藏起來，在有用的情節之中，摻雜一些沒什麼用的支線情節，讓故事顯得鬆散一些，從而顯得更自然，有如我們現實中的生活。
生活中，怎麼可能所有的事，都有後續的發展？生活中，又怎麼可能有那麼多巧合？
不得不說，不差錢的陸揚確實任性很多，也不知道對喜歡他作品的書迷而言，是幸運還是不幸！
一切都需等到這本新書上傳之後，才能知道有多少喜歡陸揚的這些創新，又有多少人接受不了。
有人可能會說，狗屁的創造性寫法！編年體的史書不都是以時間線為主線嗎？