“喝點吧。睡著就好了。”更木劍八遞給山口百惠一個鋁製酒瓶，裏麵裝著孟加拉棕櫚酒。
“我想開窗，空氣太難聞了。”山口百惠臉色如同塗了白蠟顏料，氣息虛弱的說道。
“這是新幹線……高速鐵路……”更木劍八無奈的解釋道。
喝了一些孟加拉棕櫚酒，山口百惠的臉色恢複一些血色，她還是感覺暈暈乎乎，渾身沒有力氣。
強撐了一會兒，山口百惠實在支撐不住，腦袋枕到更木劍八的肩膀上麵。
也許是棕櫚酒的作用，一直作為家中長女，和母親一起堅強支撐的家裏的山口百惠，此刻顯得柔弱到極點，她靠在更木劍八的肩膀上，輕聲說道：“太難受了。讓我休息一下。”
山口百惠埋在更木劍八的肩膀上，細膩的脖頸露在外麵，又含糊嘀咕了一句：“更木劍八君，我討厭你。”
更木劍八還要強辯一番，卻發現肩膀上的山口百惠，已經昏昏睡去……
…………………………
大阪北區梅田町的一戶建房屋內，兩個原畫師正在聊著行業內的大事件。
高畑勳喝了一口茶水，說道：“要考慮加入手塚治蟲老師麾下，大幹一場嗎？”
宮崎駿搖了搖頭：“蟲製作株式會社的風格不適合我。那些一拍三的的粗製濫造作品，真的可以稱作動畫嗎？連阿童木都沒有動力飛起來了。”
高畑勳勸說道：“這次《Fate/staynight》，不就是采用你一直推崇的，迪士尼式製作，采用的是一拍一的幀數。”
宮崎駿露出一絲苦澀的微笑：“這是東京電視台的大手筆，是特別定製的動畫作品。”
“我打聽過了，蟲製作株式會社，正在製作的《藍寶石騎士》動畫，還是采用的一拍三幀數，沒有任何改變。隻有《Fate/staynight》這個特殊項目采用的一拍一幀數。”
…………
宮崎駿和高畑勳，曾經一起在東映動畫公司任職原畫師。
當時，動畫製作的分工比較粗糙。
每集動畫往往都交給多個動畫師進行製作，每人分得一定數量的鏡頭，每一張畫從人物到背景全都由一個人包辦，然後把多人的畫稿湊在一起，變成一部完整的動畫。
但由於各人畫風和水平各異，也造成了動畫可能出現整體風格不連貫的情況。
另外，當時東映製作的動畫，場景鏡頭隻能左右橫移，導致畫麵十分生硬。
高畑勳認為，如果能夠達到更大範圍、任何角度的移動，畫麵效果也將更加自然。
1963年，高畑勳執導的《太陽王子霍爾斯的大冒險》動畫時，宮崎駿在“劇本”和“作畫”之間發明了“場景設計”這個工作分工。
“場麵設計”是指一幅幅承載了一切與各個場景相關資料的畫稿，負責場麵設計的人就像導演和攝像的合體，需要完整構思和決定故事的背景、建築，並把鏡頭的移動方向和速度等考慮在內。
這一新增的技術步驟，讓分拆製作的作品能夠保持統一性。
描繪場景的畫紙也不再拘泥於橫向，出現了縱向、S形、梯形等各種形狀，讓鏡頭變得更加真實。
十幾年以後，場景設計已經變成動畫製作的標準流程之一，按照每部動畫的長度及流暢度，每一部動畫至少需要1200張場麵設計手稿，多則甚至可達6000張。
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這個技術的創新，導致《太陽王子霍爾斯的大冒險》大幅超出預算。
兩人雙雙被炒魷魚，遭遇行業巨無霸，東映動畫公司的封殺。
離開東映動畫公司之後，兩人結伴來到大阪，成立了一間獨立動畫製作工作室，接了一些零散工作，潦倒度日。