第七十四章 妖怪屋貸款(1 / 2)

“更木劍八台長,岩下誌麻都簽了合同了。也算是自己人了。她丈夫的貸款利息,是不是可以考慮延期?”

東鄉太郎能夠把岩下誌麻拉過來,對於岩下誌麻最在乎的問題,早就做足了功課。所以,他也樂於賣這個人情給岩下誌麻。

“你現在就想要延期,你以後想要什麼我想都不敢想。”更木劍八把雪茄暗滅,不冷不淡的回道。

現場氛圍潑了一大盆冷水,東鄉太郎連忙起身道歉:“提出這樣冒昧的要求,真是很抱歉。”

更木劍八擺了擺手,示意東鄉太郎坐下。

………………

岩下誌麻穿著一身傳統和服。

若是普通的年輕女子怕是壓不過這樣深色條紋的和服,總會顯得老氣,

而岩下誌麻穿出了這件和服的端雅之美,她的顱骨和脖子的線條極是優美,秀發上沒有半點珠飾,因為她本人就像極了一顆蘊藉光華的珍珠。

岩下誌麻的顏值,有著原生態的氣質美。

更木劍八那媲美“嫪毐”的,上上下下前前後後左左右右,還能拐彎的金手指,此刻又開始不受控製的蠢蠢欲動。

……………………

“岩下誌麻小姐的脖頸。”更木劍八注意到,岩下誌麻的脖頸處,和服內搭領口,隱約遮掩著一塊傷淤青。

“這是在家裏摔傷的,沒有大礙。”岩下誌麻慌忙的用衣服遮擋。

更木劍八和東鄉太郎交換眼神,對於岩下誌麻在家中遭遇的困境,有點明晰了。

………………

岩下誌麻最廣為人知的銀幕形象,也許是《秋刀魚的味道》裏待字閨中的小女兒。

那年她21歲,在影片的結尾一襲盛裝和父親道別,笑容一塵不染,那個回眸的畫麵是青春定格的偶像之美,是一個召喚逝去時光的華美符號,承載著小津安二郎導演的無限傷懷。

此後,像法國和捷克一樣,本邦映畫也開始了新浪潮運動。

“本邦映畫的新浪潮”源自1960年6月《讀賣周刊》上一篇關於大島渚的影片《青春殘酷物語》的專題報告《RB電影的“新浪潮”》。

文章將鬆竹的年輕導演大島渚、吉田喜重、筱田正浩稱作“鬆竹新浪潮”的代表人物。

但隨著鈴木清順,增村保造,敕使河原宏等更多新鮮血液的湧現,最後統稱為“本邦映畫新浪潮”。

隨著電視的普及,好萊塢電影的衝擊,六十年代的本邦電影業可謂江河日下。

新浪潮應運而生,以打破大製片廠鉗製導演創作意誌的舊習,挑戰權威,否定小津安二郎、黑澤明、木下惠介等前輩巨匠,強烈的存在主義表達等等為特征。

岩下誌麻就是在這股浪潮運動裏麵,認識了筱田正浩。

筱田正浩出生於1931年,大學攻讀戲劇,這也為他日後的電影創作打上底色。

與大部分“新浪潮”諸將的前衛新銳不同,他的電影有十足的學院氣和古典傾向,歌舞伎等傳統戲劇形式經常在他的電影中呈現。

1967年,兩人合作完成電影《處刑之島》,這部充滿怨念的驚栗作品,獲得4300萬日元票房,拿下“每日電影獎”的最佳主演和最佳影片獎項。

同年,筱田正浩導演和岩下誌麻結婚。

上一章 書頁/目錄 下一頁